非遺｜京東大鼓和評(píng)劇

京東大鼓

寶坻區(qū)是京東大鼓的發(fā)祥地，2006年京東大鼓被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為寶坻文化增添了濃墨重彩的一筆。

京東大鼓與鐵片大鼓、單琴大鼓等曲藝鼓種同宗，它源于寶坻、香河一帶農(nóng)民勞動(dòng)之余演唱的“地頭調(diào)”、“靠山調(diào)”，后來汲取大鼓說書的特點(diǎn)，結(jié)合當(dāng)?shù)氐恼Z言音調(diào)逐步發(fā)展而成。京東大鼓泥土味濃，語言質(zhì)樸，通俗易懂，曲調(diào)流暢，深受人民群眾歡迎。在沒有正式稱謂之前，對(duì)京東大鼓有過不同的稱謂：地頭調(diào)、靠山調(diào)、美糊調(diào)、樂亭調(diào)、樂亭大鼓、四平調(diào)、醋溜大鼓、鐵板大鼓、鐵片大鼓、京東怯大鼓等，一直到20世紀(jì)30年代才有了規(guī)范的名稱“京東大鼓”。

在曲壇上，寶坻名人輩出，傳承活躍：在乾隆年間，鄧殿奎傳陳連登，陳傳鄒永山，鄒傳于七、于寶慶、郭寶增、張寶善、張寶河等。于七是于寶慶的七哥，他在北京專走大宅門。當(dāng)時(shí)在曲壇上被譽(yù)為“泰斗”，稱于七爺。同治、光緒年間，于七傳香河縣獨(dú)立莊于景元。宣統(tǒng)民國年間，寶坻黃花淀村的劉存有（藝名劉文斌）、廣林木村的魏西庚（藝名魏文然）、西老鴉口村的齊玉齋（藝名齊文周），時(shí)稱京東大鼓“三桿大旗”。劉文斌的兒子劉雨辰，又名劉少斌，他繼承了父親的唱風(fēng)，還自創(chuàng)了自己打鼓板，自己弾弦自己唱，曲藝界人送綽號(hào)“包了”。新中國成立前后，劉文斌、齊文周唱紅城市，魏西庚唱響農(nóng)村，將京東大鼓傳播到華北及東三省和內(nèi)蒙古地區(qū)。

劉文斌在“三桿大旗”當(dāng)中風(fēng)格最為突出，影響也最大。20世紀(jì)30年代，他正式定名“京東大鼓”。劉文斌嗓音寬亮、蒼勁耐聽、吐字真切、擅使中低音演唱，唱腔樸素平實(shí)，語言明白而不粗俗。劉文斌在藝術(shù)實(shí)踐中將京東大鼓比較簡單的唱腔豐富發(fā)展到20種腔調(diào)，使京東大鼓成為一個(gè)獨(dú)立的曲種。20世紀(jì)30年代初，劉文斌在天津商業(yè)電臺(tái)播演《劉公案》，極受廣大群眾歡迎，京東大鼓的影響也因之日趨擴(kuò)大，逐漸傳播到北京、唐山等地。他除演唱大書外，還移植了《武家坡》《拆西廂》《昭君出塞》《王二姐思夫》和《諸葛亮押寶》等傳統(tǒng)唱段。劉文斌的傳人有：盧書忠、張書楊、李書然和郭書香。另有劉少斌、董湘昆、李承秀和王斷新等。其中，以董湘昆的影響最大。

劉文斌之后，董湘昆對(duì)京東大鼓藝術(shù)進(jìn)行了大膽改革。他在原來唱腔基礎(chǔ)上，改寶坻方音為京音，進(jìn)一步加工、規(guī)范唱腔，不斷創(chuàng)作出適應(yīng)時(shí)代的新曲目，深得廣大觀眾的喜愛。主要代表作有《治安模范孫桂珍》《雷鋒在列車上》《白雪紅心》《送女上大學(xué)》《老來難》和《長壽村》等。在董湘昆等人的努力下，20世紀(jì)60、70年代京東大鼓發(fā)展藝術(shù)進(jìn)入高峰期，影響遍及全國。董湘昆一直活躍在京東大鼓藝術(shù)舞臺(tái)上，培養(yǎng)出了來自全國各地的65位弟子，使這門藝術(shù)得到了廣泛的傳承與弘揚(yáng)。2009年，董湘昆被確定為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

改革開放以來，特別是近些年來，寶坻十分重視京東大鼓藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)，2006年5月，京東大鼓列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。此后，寶坻成立了京東大鼓藝術(shù)研究會(huì)，編輯出版了《京東大鼓》《京東大鼓傳統(tǒng)唱段選》和《董湘昆京東大鼓文集》等專著，拍攝了京東大鼓專題片，建立了13個(gè)京東大鼓傳承基地，4個(gè)曲藝隊(duì)。2010年，寶坻文化館組建了京東大鼓藝術(shù)培訓(xùn)中心。2014年，朝霞街道橋辛莊組建了橋馨京東大鼓藝術(shù)團(tuán)。2009年以來，寶坻已連續(xù)舉辦三屆全國京東大鼓藝術(shù)節(jié)，吸引了眾多京東大鼓專業(yè)演員和業(yè)余演員，參與京東大鼓藝術(shù)的創(chuàng)作、表演和研究，有效傳承、弘揚(yáng)了京東大鼓這一國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。寶坻群眾性的京東大鼓創(chuàng)作演出活動(dòng)也是長盛不衰，許多作品獲得了省市級(jí)以上獎(jiǎng)勵(lì)?！镀呓忝眉艏垺贰肚屣L(fēng)滿樓》《龍虎坡的三把火》《相姑爺》等作品分別在各類演出中獲獎(jiǎng)。2008年，《咱們農(nóng)民好運(yùn)來》獲首屆中國農(nóng)民文藝匯演豐收獎(jiǎng)。2010年，該節(jié)目登上了上海世博會(huì)的演出舞臺(tái)。

評(píng)劇

評(píng)劇是我國第二大地方劇種，主要流行在北方地區(qū)。寶坻是西路評(píng)劇的發(fā)祥地，2006年，寶坻評(píng)劇被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

評(píng)劇起源于十八世紀(jì)，成型于清光緒年間，早年曾稱“京東蹦蹦戲”。評(píng)劇在養(yǎng)濟(jì)院所唱的“蓮花落”和民間歌舞“蹦蹦戲”的基礎(chǔ)上演變而來，當(dāng)時(shí)的寶坻養(yǎng)濟(jì)院糧米供應(yīng)不足，被收容的老弱病殘只得手打竹板，口唱“蓮花落”，四處乞討度日。于是，縣內(nèi)的一些藝人將從東北流入的“蹦蹦戲”與“蓮花落”融為一體，改為由一生一旦撂地演出，演員自打竹板，且唱且舞，唱罷討些糧米。后來又發(fā)展成旦角拿絲絹，生角操紙扇，以第三人稱對(duì)口演唱故事的形式，稱“唱對(duì)口”。其后，進(jìn)一步借鑒了河北梆子、京劇等劇種的藝術(shù)表現(xiàn)手法，吸收了縣內(nèi)流行的“地頭調(diào)”和“娃娃腔”等唱腔，基本形成了自身的戲劇表演模式，一批故事情節(jié)完整、行當(dāng)齊全的大型劇目開始在舞臺(tái)上演出。隨著藝術(shù)特色的不斷成熟，民間戲班不斷增多，養(yǎng)班唱戲盛行，寶坻涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀藝人，并開始到外縣和大城市流動(dòng)演出。

在評(píng)劇發(fā)展過程中，兩個(gè)戲班功不可沒。一個(gè)是雙王寺村的“楊掌班”；一個(gè)是下五莊村的“九合班”。當(dāng)時(shí)這兩個(gè)班培養(yǎng)了很多名角兒如：“樂不夠”、“金葉子”、馬喜、馬占、劉漢、“歪脖紅”、馬喜順、“大頭”、“胎里壞”韓九齡等。他們以農(nóng)村撂地演出為主，逢年過節(jié)時(shí)演出頻繁，常以打擂臺(tái)形式爭比高低。這兩個(gè)班社唱進(jìn)北京城，推動(dòng)了評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展。光緒末年，寶坻“蹦蹦戲”戲班進(jìn)入北京演出《趙連弼借糧》《十粒金丹》《劉翠屏哭井》《五女哭墳》和《劉成殺婿》等劇目，得到西太后賞識(shí)，評(píng)劇從而在全國確立了地位。中國評(píng)劇院院長胡沙先生在其所著《評(píng)劇簡史》中載：“在一八九三年，也就是光緒十九年之時(shí)，第一批農(nóng)民藝術(shù)家?guī)е约捍肢E的‘蹦蹦’藝術(shù)，闖進(jìn)了紫禁城……特別是西路著名小生金葉子的一曲高歌，聲震九城，使京都人民耳目為之一新。從此，西路評(píng)劇就在北京扎下了根”。

東西兩路評(píng)劇在京城“狹路相逢”。1917年，寶坻的金葉子、挑簾紅、劉寶山、一朵花為主角的西路“京東第一班”應(yīng)邀在津法租界金華茶園獻(xiàn)藝，該班陣容相當(dāng)齊整。時(shí)逢以成兆才為首的東路“京東慶春班”被邀到法租界明盛園演出。東西兩路各具千秋，時(shí)人稱作東西競雄，一時(shí)間西路與東路相比略勝一籌。據(jù)1983年長春市藝術(shù)研究所左玉山在《談?wù)勗u(píng)劇音樂中的“西路調(diào)”》一文中載：成國禎先生（成兆才先生的堂侄，后過繼為子。當(dāng)時(shí)在成兆才領(lǐng)導(dǎo)的班社唱小生）“先生告訴我，”因?yàn)闁|路唱不過西路，成老兆（當(dāng)時(shí)人們對(duì)成兆才的尊稱）曾率領(lǐng)全班東路人馬專門去看西路蹦蹦的演出……“”西路有自己的‘看家戲’，而且都是‘拆出’，東路卻只有對(duì)口蓮花落。另外，西路有較整齊的樂隊(duì)，尤其是打擊樂（據(jù)說，吸收河北梆子的打擊樂，西路早于東路）。再就是西路有一個(gè)基本腔調(diào)，不像東路一個(gè)牌子換一個(gè)牌子地唱?！昂髞砦髀穭∧慷啾粬|路移植，亦是東西兩路藝術(shù)融合階段，逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)代的評(píng)劇。

評(píng)劇成型后，藝人們紛紛組成戲班去各地演唱，對(duì)評(píng)劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。眾多的班組，造就了一大批寶坻籍的評(píng)劇藝術(shù)家。新中國成立前后，許多寶坻籍評(píng)劇藝術(shù)家在評(píng)劇界非常有影響。主要包括：樂不夠、金葉子、劉春德、劉寶山、王仲元、劉小樓、趙連喜、趙麗蓉、李福安、孔廣山、宋淑舫、寇文止、張存凱、郝文富、王林和李亞榮等。

樂不夠和金葉子等藝人在1893年首次進(jìn)入北京王公府邸演出。樂不夠，約生于同治九年（1870），卒年不詳。工丑，精于彩旦。代表劇目：《趙連弼借糧》《頂鍋》《摔子勸夫》和《小姑賢》等。1893年首次將西路評(píng)劇帶進(jìn)北京。1896年，帶班進(jìn)入天津演唱。西路丑角均師宗于他；金葉子（約1874-1927），原習(xí)旦角，后改小生。代表劇目：《夜宿花亭》《蜜蜂記》《鐵蓮花》《劉公案》《化緣》和《賣水》等，1890年前后，唱響天津。他扮相英俊，嗓音天賦極佳，被時(shí)人譽(yù)為“金嗓子”。

評(píng)劇《花為媒》劇照

與此同時(shí)，寶坻境內(nèi)的評(píng)劇演出活動(dòng)也如火如荼地開展起來。1953年寶坻縣成立藝術(shù)聯(lián)合總會(huì)，大部分評(píng)劇民間藝人入了會(huì)。1954年舉辦了優(yōu)秀劇團(tuán)匯演，10余個(gè)業(yè)余劇團(tuán)演出了《白蛇傳》《王貴與李香香》和《小女婿》等經(jīng)典劇目。1965年，在原民間藝人組織的“天天新劇社”的基礎(chǔ)上，寶坻組建了第一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)--寶坻縣評(píng)劇團(tuán)。二十世紀(jì)六、七十年代，寶坻的評(píng)劇事業(yè)更加繁榮，全區(qū)涌現(xiàn)出評(píng)劇團(tuán)體23個(gè)，排演了一批反映時(shí)代新生活的評(píng)劇劇目，并多次在省市級(jí)評(píng)劇匯演中獲獎(jiǎng)。1986年，在首屆天津戲劇節(jié)中，寶坻評(píng)劇團(tuán)創(chuàng)作表演的現(xiàn)代評(píng)劇《張媽買驢》得到專家一致好評(píng)，得到了時(shí)任天津市市長李瑞環(huán)和文化部常務(wù)副部長高占祥的高度評(píng)價(jià)；2000年，寶坻區(qū)創(chuàng)辦《開心雙休日》評(píng)劇擂臺(tái)賽，推動(dòng)了評(píng)劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展，評(píng)劇藝術(shù)在人民群眾中廣泛傳承。2005年，天津市第一家民營劇團(tuán)新蕾評(píng)劇團(tuán)建立，同全區(qū)大大小小的評(píng)劇團(tuán)一起，繼續(xù)在評(píng)劇的藝術(shù)世界里辛勤耕耘，嘗試探索著新形勢(shì)下評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展壯大之路。

作為評(píng)劇藝術(shù)之鄉(xiāng)，寶坻區(qū)深入貫徹“文化興區(qū)”戰(zhàn)略，評(píng)劇藝術(shù)得到了很好的保護(hù)與傳承，寶坻因評(píng)劇項(xiàng)目被命名為中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)。多年來，區(qū)政府每年都投入相應(yīng)經(jīng)費(fèi)用于評(píng)劇事業(yè)的繁榮與發(fā)展，文化部門積極組織開展群眾性的評(píng)劇演唱活動(dòng)。2012年，寶坻區(qū)整合“寶坻杯”天津市評(píng)劇票友大賽和環(huán)渤海專業(yè)院團(tuán)青年演員評(píng)劇電視大賽兩項(xiàng)賽事，推出了“寶坻杯”環(huán)渤海評(píng)劇電視大賽，大賽對(duì)評(píng)劇藝術(shù)的傳承發(fā)展起到了不可估量的作用。

（來源：《人文寶坻》）